咖啡厅墙绘优选企业 杭州美馨墙绘

上色的薄厚问题：

传统认为颜色应薄上，但是要表现出厚重的感觉，往往一遍遍用较薄的颜色反复上色，***终形成一种多层叠加的厚重效果。薄上色法可以说是把握在用绢画时，手放于绢面之上抚摸画面不觉有色的粗糙感，而还能清晰地感觉到绢丝的经纬。我们今天看到的许多古画上，都有着细腻而厚重的色彩，颜色的质地很细。其实这里还要说明一点，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的颜色。所以不是画的颜色越多，越是符合重彩的需要。今天随着岩彩画的兴起，有些画家追求色彩的厚画法，向油画一样的做肌理，这又是另一种手法，但是这仅限于岩彩画使用较多。简单地讲，大写意是一个完整的、正常的生命过程，从发生fa展再进行到高潮，一直到***后完成。在今天大部分绘画中，还应该是厚薄结合比较好，在我的画中就是尽力在尝试厚涂与薄画结合使用。

各玺彩画之二：

龙凤和玺：绘龙凤者称为龙凤和玺，略同金龙和玺，枋心、找头、盒子等各部位由龙、凤调换，色彩调换重新组图。

　　平板枋：绿地画一龙一凤为“龙凤呈祥”，画双凤为“双凤昭富”。

　　枋心：大额青地画龙，小额绿地画凤。

　　藻头：大额画龙绿楞线，绿盒子，小额画凤青楞线，青盒子。凡枋心、盒子画龙或凤，藻头就画凤或龙，隔间龙凤相同。

　　垫板：朱红地，绿楞线，两端向中对画一龙一凤或行龙。

　　柱头：箍头上红下绿，插梁头画凤上绿下青。

　　雀替：画五色草。

　　压斗枋：绿地画工王云。

　　斗拱板：画坐龙或龙凤。其于同金龙和玺，平板枋及由额垫板也可画一龙一凤，相间排比。

刘文西：执迷不悔

刘文西同志在黄山写生，早出晚归，披星戴月。即便雨天，也要对着窗外画画草木野花，笔不离手，半个月竟画了几大本。每天中午给先生送饭的女服务员说：刘先生真刻苦，我们都叫他“西北牛”。某日，刘先生对黄山的一位画家说：你住在黄山，却不画写生，奇怪！年轻人不能懒。好像有点语长。那人说：先生画山我读山，先生的黄山画在纸上，我的黄山尽在心中。先生不解，摇头叹息。但分析研究这些仅存的实物可以得知，元代彩绘对我们建筑装饰的发展仍有一定的贡献。